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传统文化

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红木家具行业进入变革期:传承还是创新呢?

  以黄花梨为材料、榫卯工艺做结构、用生漆反复打磨……在人们的印象里,红木家具就是这样完全传承明清工艺的老古董。在7月1日第四届中国红木家具精品品鉴会开幕之际举行的“匠心·读韵中国红木家具文化论坛”上,中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席邓雪松却向“传承说”开炮:“大部分红木企业要是想做‘工匠精神’、专门做传承的话,一定会死掉!”这句话在这个燥热的夏天里更像一团火,点燃了红木家具行业两大阵营的对垒之战:创新还是传承?

  传承派:老祖宗的东西不能丢

  在中国红木家具制造者中,将红木家具传承做到极致的,当属太和木作创始人关毅和元盛隆博总经理刘岩松。前者从事的宫廷家具仿制,需按照一比一的比例分毫不差地进行复制;后者在榫卯结构的研究方面深入钻研,固执地坚持纯榫卯制作。

  在“匠心·读韵中国红木家具文化论坛”上,关毅表明自己对传承经典的坚定:“文化的东西一定要做,不能让它失传。我们的产品好、文化足,不愁卖,不走批量、连锁的模式,而是精耕细作,精心制作。”担任故宫博物院乾隆花园古旧文物家具修复研究项目负责人的关毅分享了乾隆时期宫廷红木家具制作的繁复程度:在开展修复工作的过程中,仅修复一条宝座椅腿,便耗用一个工艺精湛的专业团队一整年时间。镶嵌在椅腿表面的紫檀丝细若发丝,一位工匠打磨数日也只能制作少许。“这样的家具,虽然数量很少,但它本身的价值和传承意义极高。”在此次红木精品品鉴会中,太和木作的代表性展品太和木作紫檀玫瑰椅,便是以现藏于北京故宫博物院的“透雕六螭捧寿纹玫瑰椅”为蓝本,采用印度小叶紫檀历时半年加以改进精制而成。

  创新派:做年轻人需求的家具

  立志传承古典红木家具,一丝不苟地还原每一处细节,这种精神固然可贵,但需要大量时间和资金支持,且局限于高端消费市场。对于更多的红木家具企业来说,如何给代表传统的红木家具增加年轻化标签,使其更容易为年轻群体所接受,才是最需要考虑的问题。在展览和论坛期间,多位红木家具企业掌舵者现身分享自己在产品创新方面的经验。

  走进浙江东阳著名品牌誉福红木家具厂的展厅,让人有一种耳目一新的感觉。誉福红木家具厂展出的最新系列,在设计上完全颠覆统,如在座椅表面配上皮艺乃至藤席,配合作家具特有的简洁文雅,一扫红木家具带给人们的正襟危坐、呆板印象,既简约又舒适,透着一股时尚范儿。“我们不卖材料,我们卖工艺、卖造型,很多时候除非消费者问我们,否则我们都不说这是红木的。”誉福红木家具厂的总经理吴天翔告诉北京商报记者。

除了造型,红木家具传统制作工艺中最为精髓的榫卯技术,在“创新派”眼中也被视做需与时俱进。誉福红木董事长胡洪斌表示:“对于传统工艺,如榫卯结构,我们可以传承,也可以利用生物胶这类先进的胶合和拼接技术,既符合环保标准,又能降低成本和工艺难度。”

种种趋势表明,红木,这个看似传统的红木家具行业正进入变革期,传承还是创新的对垒正是在变革中的摸索与考验。