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周星驰携圈椅拍出53岁生日的文化“大片”

近日,周星驰53岁生日拍摄的以各种姿势坐在圈椅上的照片跟随着他的电影、早前圈内的流言一起席卷了网络。想到去年的“向太炮轰”事件,周星驰回应:“不喜欢响应,默默拍自己的电影。”被网友赞其宁静致远,也许,性格相合才是他和圈椅如此投契的主要原因吧!

 如圈椅般“堪称第一”的星爷

 星爷在不少70后、80后小伙伴心中的地位,就和圈椅在明式家具中的地位一样,堪称第一。勿庸置疑,周星驰是香港商业电影的一个标杆,同时也是华语电影圈最成功的商业片导演之一,人们用“星爷”这看似简单的两个字表达着对他的尊重和无限厚爱。他从过去的“杂耍小丑”变成了如今的“喜剧大师”和电影奖项绝对赢家,虽然他不断地被质疑,但这完全不能掩盖他作为一代喜剧电影大师的事实。


 正如马未都所说,家里别的物件可以没有,但不能没有一对圈椅。而没有周星驰的喜剧界是寂寞的,简约而随意,夸张却不做作,暗藏悲悯,笑中含泪,在涉猎题材广泛的情况下却始终坚持自己独特的电影哲学,表面的形式在变化,内在的哲学和思路却在固守和升华,这是周星驰作品的特点。谁又能说这不是对中国古典文化和当代时尚文化碰撞的最好诠释呢?

 如圈椅般“道法自然”的星爷

 “天圆地方”是汉族文化中典型的宇宙观,不但我们日常生活受其影响,家具设计也不免俗。比如周星驰电影中的人物无不圆滑,但是再小的主角、再圆滑的人物亦有自己的底线,这就是“方”。就好像我们看圈椅,造型古朴典雅,线条简洁流畅,上圆下方,椅子后背搭脑与扶手由一整条圆润流畅的圆形弧线组成,座位为方形。圆是呈现出来的效果,是经过打磨的形态;方是稳健,是永远也不会改变的原则。


 不论是人还是物都要严格遵循自然的规律,这里的自然是指自然而然的自然,即“无状之状”的自然。人受制于地,地受制于天,天受制于规则,规则受制于自然。以明式圈椅为例,它不仅注重原材料取材的自然,更珍惜它天然形成的纹理和颜色;在设计规律上,也遵循自然规律,不论是线条的勾勒、虚实的变化、粗细比例的搭配及精巧的设计都反映出其与人、与自然的一种和谐统一。

 如圈椅般“内涵隽永”的星爷

 就像周星驰电影里的喜剧人物,几乎每一个配角都有着自己的性格特征且合情合理,他们的出彩和主角是相辅相成的,粗看似乎低俗好笑,但是多次反复观看我们却能从中提取出深刻的意义。与之相应的,是圈椅各个部件的主次分明,第一次看到我们会感慨做工之精巧;多次观摩看到我们才能从作品中读到设计者的思想和内涵。


 例如圈椅,我们看到的椅背、扶手、座面、椅腿,都遵循了一定的规律,就好比生长的树木,不论是参天大树还是小树苗,都有自己的主干、枝干,有些枝干还会再分出枝干,直至生出枝条、绿叶。用树木的生长规律来看圈椅就会更加明晰,圈椅的靠背板,就像树的主干;椅圈、椅腿就好比树的枝干;联帮棍、鹅脖、角牙、券口牙子就好比枝条、绿叶,具有一定的修饰作用。但装饰再漂亮,也决不能抢了椅圈、椅腿的风头。

 后记

 周星驰的电影有两大特点:第一是让人看了舒服、高兴;第二是提取人性。而圈椅的设计也有两大特点:一是考虑到人体结构和舒适度,二是考虑木性。看周星驰的电影就好像坐在一张合适的圈椅上一样,人坐在上面两手、两肘、两臂都能得到很好的支撑,有再多的烦恼也能抛诸脑后,回归非常放松和舒适的状态。


 总而言之,不论是俗流的电影还是高雅的家具,都是在大的文化背景下形成的,就如同在同一个染缸里染出的色彩,有共性,不论是古典家具还是周星驰的喜剧,都是一种寓意的体现。而这,恰是自然造物的主旋律。

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